Usages visuels des réseaux sociaux : intention, interprétation, contexte
Gunthert à ouvrir avec PowerPoint
Comment appréhender les corpus de photographies amateurs présents sur les SNS ? Le problème spécifique de la C° par l’image : son ambiguïté. Polysémie et implicite (cf. L’implicite, Catherine Kerbrat-Orecchioni – Armand Colin). À la différence des autres corpus amateurs, les SNS donnent des éléments de contexte pour comprendre lesdits corpus (une sémantique des intentions des preneurs d’images).
La fonction des images peut différer de beaucoup selon les situations. Les distorsions entre les intentions et les utilisations (les contextes de lecture) sont nombreuses. L’implicite (notion linguistique) : une dimension est omise mais partagée entre l’énonciateur et son destinataire. L’implicite est une dimension volontaire de la C° vs. L’ambiguïté. L’image n’est pas un langage. Les images ne permettent pas de réduire les ambiguïtés au même titre que le langage permet de par sa précision de le faire. (Codage/décodage) Pour Barthes, la photographie est un langage sans code, alors que pour Bourdieu la photographie déborde de code.
Une image est constituée par ses lectures. Elle n’est un signe que par le biais de l’interprétation/lecture qui la caractérise et lui ses sens. Les lectures se fondent généralement sur la recherche des intentions de l’auteur. L’intentionnalité de l’émetteur est souvent l’outil de base pour la compréhension de l’image. Ce système de lecture a pour conséquence quand il s’applique à la photographie amateur, conduit à la production en décodage de stéréotypes. La tendance est à ramener les images à des stéréotypes identifiants (pourtant, l’information n’est pas toujours dans l’image).
(cf. Irène Jonas, « portait de famille au naturel. Les mutations de la photographie familiale », études photographiques, n° 22). Le caractère pluriel et flottant de l’intentionnalité de l’émetteur. Les incertitudes de la mise en public, de l’exposition. Une diffusion sans destinataire défini, ce n’est pas une situation de publication = message iconographique du satellite US destiné aux extraterrestres. Principe du « message in the bottle » = pas destiné à un public. Quand on est sur Flickr on fait cela, on n’espère pas nécessairement de retour, mais possiblement toutefois. Difficile de repérer des intentionnalités précises. Elles sont généralement flottantes et multiples, peu définies… paradoxe ! Il est impossible de réduire à une intention précise, le postage d’une ou plusieurs images. À l’ambiguïté de l’image, se rajoute celle de la situation de postage, de publication.
Les situations de contexte non marqué sont problématiques pour l’interprétation. Solution possible : travailler en situation de contexte forcé (cf. blog de Gunther : mythologie du tous journalistes). Couverture des attentats septembre 2005/UK = mise en avant de l’utilité des téléphones portables permettant de produire des témoignages iconographiques. Sarah Boxer dans le NYT, s’interroge sur les images ainsi produites (London Bomb Blasts Community – groupe Flickr). Or les photos produites sont peu liées directement à l’événement, mais plutôt sur les effets produits par l’événement (la perception personnelle des incidences de l’événement sur la vie des émetteurs). Apparition du seconde degré, de messages personnels, de mise en abîme de la couverture médiatique, d’hommages. Ces images ne sont pas/plus des images d’information. Ces images montrent qu’un des pts du travail de l’image est une gestion de l’événement, de son rapport à l’événement. Elles permettent une inscription de soi dans le processus, montrent une gestion des situations traumatiques. Ce qui nous permet d’interpréter ces images, c’est le contexte forcé = les intentions sont déduites des éléments de contexte qui permettent de réduire l’ambiguïté.
Notre compréhension des images se basent sur les intentions du canal émetteur (photographe + pris en photo), mais il existe également d’autres prises permettant de faire sens.
L’image n’est pas un système de signes
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